探看

画幅

画幅把一幅画面当作阅读单元。它关心取景的距离、光线的来处、人物与城市如何被同一条边框切开。探花不把画幅做成海报墙，也不在缺少可靠资料时补上拍摄时间和完整名单。你在这一页看到的是类型索引和观看提示：先判断这是哪一类画幅，再决定要不要进入短札、巷道或观后札。

城市

城市画幅常常从窗口、桥面、街角和庭院开始。边框的作用不是把城市变小，而是让它变得可以被注视。一条被雨打湿的路会把远处的灯拉近，一排屋檐会把天空切成细长的纸条。观看时先问：画面把你放在什么位置？是站在檐下，还是隔着玻璃？位置决定了你有没有资格继续描述。城市画幅与巷道互证，也与母题墙中的夜色相邻。

人物画幅避免逼近到令人不安的距离。探花更愿意看见一个背影、一双手、一件被反复使用的工具。人物不是被展览的对象，而是现场里的一个尺度。没有公开依据时，不写出姓名与日程。观看建议是把人物放回环境：他站在什么光线里，周围还有谁可以同样看见他。这样的画幅才能与口述、短札一起阅读，而不滑向窥视。

旅途画幅记录移动中的停顿。车窗、码头、山路转弯和候车的长椅，都可能成为一次取景。旅途最容易被写得夸张，画幅却要求克制：只保留当时能够被看见的事物。季节、风向、行李的摆放，往往比“到过某地”更重要。若行程无法核对，探花只保留类型，不补造日期。旅途画幅通向母题墙，也通向探册里的长线专题。

生活画幅关注器物与动作的循环。桌案上的杯子、晾衣的绳子、傍晚重复亮起的灯，都在提示一种稳定的节奏。生活不是琐碎的代名词，它是城市得以延续的方法。观看时注意哪些物品被光碰到，哪些动作被边框刚好留下。生活画幅适合和短札合集一起读，因为文字会补上画面不便说出的分寸，却不应补上画面里没有的情节。

纪录画幅强调可核对。它更接近现场整理，而不是情绪渲染。纪录意味着说明来源、说明边界、说明这幅画面为什么可以被公开介绍。它不提供未授权的视频文件，也不把纪录写成可以下载的资源列表。若你希望学习如何观看，请转到观后札；若你希望了解这些画幅如何被选入编辑卷，请打开编辑卷的主题说明。

五种类型可以交叉，但交叉时仍要保持索引清晰。一幅既有人物又有旅途的画面，会在人物与旅途两处都被提到，却只在本页出现一次配图。探花希望读者记住的是观看方法，而不是被封面推着走。